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《长城》好不好看 关键看对比坐标

发布时间:2021-10-14 15:54:40 阅读: 来源:摇椅厂家

《长城》海报

艺谋应该比我们更懂电影。在张艺谋新片《长城》遭遇铺天盖地的骂声甚至有对张艺谋本人进行恶毒的人身诅咒时,我尊敬的一位电影界前辈淡淡地说了这么一句话。写下这个题目的时候,并不是说我多么喜欢张艺谋的新片《长城》,根据我个人的喜好,《长城》是一部中国大导演拍摄的及格的好莱坞大片。我们需要探究的是,这样一个好莱坞作品,为何遭遇如此多的批评?为何本该正常的文艺批评成了谩骂?到底我们该如何向世界展示中华文化?

《长城》很不堪吗?

《长城》是不是一部好电影,关键看对比坐标。

首先从外部来比较。有评论说,如果这是王晶执导的一部影片,这就很正常了。这样的评论,体现了大多数评判者的想法。王晶的影片又如何?《澳门风云》系列就是成功的商业电影,那为什么商业电影到张艺谋这里就不可以了呢?如果说《长城》的故事不如张艺谋前作《归来》《山楂树之恋》这样的文艺片,这不仅不能说明《长城》不堪,反倒说明张艺谋真正实现了和好莱坞商业片模式的融合,这对于中国电影工业是具有探索意义的。

从外部对比好莱坞作品讲,《长城》是一个好莱坞工业模式下的合格商业片,按十分评分,这是一部不太新鲜、无太多失误的六七分的作品。从专业的角度讲,《长城》的故事合理性以及特效场面,不输于《哥斯拉》之类的好莱坞作品。

从张艺谋自身来比较,可以类比的还是他进入大片时代的作品,比如《十面埋伏》《英雄》《满城尽带黄金甲》,这些作品和《长城》都是商业大片,只不过在《十面埋伏》《英雄》《满城尽带黄金甲》里,张艺谋还有着商业与艺术兼顾的幻想,结果造成了纠结,两面不讨好。到了《长城》,是简单纯粹的商业片,最明显的一点,就是故事设置是直肠子,说白了就是《长城》本身就没有什么艺术追求,直肠子故事没什么营养,但这就是好莱坞商业大片的基本配置。故事复杂的文艺片少人问津,故事简单的商业大片票房大卖,这是观众用影票做出的判断。如果说《环太平洋》《哥斯拉》之类的影片你可以接受,你为什么接受不了《长城》呢?

批评是骂人吗?

任何一部电影都是可以批评的,但《长城》上映后遭遇的令人诧异的景象,还是让人感觉中国的文艺批评有点变味了。在诸多关于这部影片的批评中,许多大标题赫然是诸如大烂片没人性之类的评价,甚至有人直接发出张艺谋已死这样恶毒的人身诅咒。

这样的批评已经超越了作品本身,显然是不正常的。

首先,相当多的所谓影评人,根本不理解批评二字到底是什么意思离婚财产如何分割。在很多人看来,甚至业内人看来离婚律师事务所咨询,批评必须得说不好,明确一点说就是必须抨击。这是一种误读,而且被广泛误读。

批评在美学意义的解释,指通过运用理论方法对作品进行梳理,而不单单是指责、抱怨。在自媒体时代,批评被妖魔化了,在很多自媒体写作者看来,不跳起来骂街不足以引起注意,不把标题降低到水平线以下,不足以引起注意。特别是当部分媒体公号因为点击率高吸引了资本投资后,为了商业利益语不惊人死不休的做法,显然是蹭热点,让人怀疑其评论的动机和公允性。这是自媒体的悲哀,也是读者的不幸。影评是娱乐新闻的一部分,但也是新闻,靠近新闻事实,是影评的唯一追求。

其次,从众的心理,让很多评判观点是盲从站队,这样的评判的特点就是不尊重事实:你和他谈电影工业,他和你谈电影美学;你和他谈电影美学,他和你谈演员表演;你和他谈这本身就是两个主角和三五个配角的影片设置,他马上和你谈某演员的八卦花边。

另外,当文艺批评成了在自媒体上谩骂的时候,那就不要谈了,那属于法律的范畴。

我们如何展示文化北京离婚律师费

电影被很多人看作一个国家的文化名片之一,让电影走向海外,张艺谋作为中国最成功的导演,似乎应该通过电影传播中国文化,而《长城》在很多人看来是欧洲英雄拯救中国,是在讨好好莱坞。

且不说张艺谋必须承担中国文化传播的重任这个话题本身就值得商榷,退一万步讲,即使张艺谋要承担这一重任,总要讲究些方法。目前全球通用的是英语,最强大的电影工业是好莱坞,《长城》作为张艺谋的第一部全英文作品,通俗易懂的好莱坞打怪电影的故事设置,总体上说得过去的特效场面,是张艺谋首先在形式上与好莱坞的握手。

国内电影观众对《长城》传播中国文化的期待显然没有得到满足,因为好莱坞编剧理解的长城相对于中国观众显然是浅显了,这造成了一种错位:好莱坞观众觉得刚刚能理解的中华文化,中国观众反倒觉得浅显了。这是一个慢慢地互相适应的过程,让中国第一部真正意义上的好莱坞作品《长城》一下子就达到海内外观众欣赏水准的统一,是不现实的。

当然,表现中国文化不仅仅靠进入好莱坞游戏规则一个方法,同期上映的《我在故宫修文物》涉及中国文化的另一个大Ip故宫,电影沉静的故事让人信服,但这样的制作无法进入好莱坞的规则,这样的电影,适合我们自己细细把玩。